E' difficile scrivere in poche parole la profondità e l'intensità che Naná Vasconcelos è capace di portare in qualunque esecuzione musicale. Basta che egli entri in scena e la musica ne guadagna una innegabile magia. Naná non è solo popolare è anche un innovatore che ha espanso i confini della percussione, allargandola a tutto ciò che emette un suono: la natura, l'elettronica, il corpo umano, sono i campi in cui Naná ha sperimentato, rimanendo però sempre ancorato alla tradizione musicale brasiliana, alle sue origini, alla musica. Chi assiste a un concerto di Naná non trova un percussionista, ma un’orchestra di un uomo solo che suona canzoni utilizzando gli strumenti più strani e il pubblico che diventa a sua volta orchestra.

Suonare per  Jayadeva  è come vivere all’interno  di un “Villaggio Universale”, dove la comunicazione, il ritmo, la melodia  e l’armonia convergono verso il centro, verso il cuore, in un linguaggio che si unisce allo spirito. Una profonda esperienza che lo condurrà ad abbracciare la musica nella sua totalità. Oggi, per Jayadeva, la musica si sta sempre più avvicinando ad essere un’unica espressione con infinite storie di umanità. Una fusione di stili e tradizioni, unite nel lessico che abbatte ogni barriera tra linguaggi popolari ed accademici; un’operazione culturale che va al di là della musica stessa, in grado di comunicare, il rispetto delle varie culture e, di conseguenza, del genere umano.

Peppe Consolmagno, è considerato da molti l'Alter-ego italiano di Naná. Anche Peppe, infatti, ha posto il fulcro della sua ricerca sul suono, superando i classici linguaggi delle percussioni per creare un percorso sonoro completo. Differentemente da Nana, Peppe sembra avvicinarsi più ai rumori della nostra civiltà urbana, sviscerando le complesse riflessioni che nascono dal contrasto fra il desiderio di meditazione e la velocità schizoide dell'uomo del XXI secolo. Peppe costruisce i suoi strumenti ed è il fornitore privilegiato  anche dello stesso Nana. Peppe Consolmagno, un  artista surreale, una sorta di De Chirico del pentagramma che trasforma il palco in una officina dei sogni.